Présentation

© Michael Pöhn

„Jusqu’où porte, jusqu’où, la voix humaine lorsque ses accents s’élèvent?

Vibrent-ils, vibrent-ils, les cieux, à l’entendre?
Ou est-elle emportée à jamais par un vent que rien ne retient?”
(Rainer Maria Rilke, Chant éloigné).

Tout me chante, rien ne me parle!

Enfant, chanter fut le procédé le plus naturel pour m’endormir, digérer, supporter le mal des transports, affronter l’école, enterrer les vacances, séduire mon premier amour, faire rire, répandre mon mal de vivre ou ma joie à la mer de ma Bretagne natale, bref, c’est le fil conducteur qui m’a permis de grandir, d’acquérir confiance en moi. Du plus loin qu’il m’en souvienne, les êtres humains comme les choses interpellent mon coeur et me content leur histoire dabord par leur identité sonore.

Adolescente, j’aurais oublié de respirer à force d’écouter la couleur grave de la voix de Greta Garbo dans le rôle de Marguerite Gautier. A travers elle, c’est la Traviata de Verdi et l’immense palette d’inclinations des sentiments sur une scène vivante que je découvrais, happée par le désir de raconter moi aussi des histoires en chantant, faire passer le mal de vivre ou accompagner les esprits joyeux.

Aujourd’hui, je m’habille l’âme et le coeur quotidiennement de cet enthousiasme inchangé, d’autant que chanter est un acte de paix raliant toutes les Nationalités et me fait espérer dans l’avenir du monde.

L’amour du Théâtre, des langues, de l’Humain, la discipline, la recherche incessante de l’inflexion honnête du texte, de la vie à travers la musique et puis, qui sait? Vous faire à mon tour oublier de respirer… C’est tout cela, mon tour de chant.

Biographie

© Michael Pöhn

Juliette Mars, née en 1979, fait son apprentissage du chant auprès de Jacqueline Bonnardot puis se perfectionne avec Tom Krause et Yvonne Minton. Elle est titulaire du diplôme de fin d’études de violoncelle que lui remettra Roland Pidoux en 1999.

Après avoir obtenu le certificat d`études générales du CNSM de Lyon, Juliette Mars obtient le diplôme de virtuosité de la Schola Cantorum de Paris. Elle intègre ensuite le CNIPAL de Marseille et se distingue lors de différents concours internationaux (« Voix nouvelles », Opéralia).

Sur scène, elle débute en 2000 à Saint-Etienne dans le rôle de Gala dans Roma de Massenet, puis sera réinvitée sur cette scène pour chanter la deuxième Dame de la Flûte enchantée. On l’entend alors dans le rôle de Marie-Louise dans l’Aiglon (Honegger /Ibert) à l’opéra de Marseille aux côtés d’Alexia Cousin.

Dans le cadre du CNIPAL, elle se produit dans le rôle d’Angelina de la Cenerentola sur la scène de l’opéra de Marseille en 2005, direction Dominique Trottein.

En Concert, elle chante « les Folksongs » de Luciano Berio sous la direction du compositeur à l’auditorium de Lyon, « Révélation classique » de l’ADAMI en 2005, elle se produit au festival Pablo Casals de Prades, puis à Lille plusieurs fois. Elle est engagée régulièrement en concert de musique sacrée.

Lors de la saison 2006-2007, Juliette Mars intègre la prestigieuse troupe du Staatsoper de Vienne. Depuis, elle y aura chanté une quarantaine de rôles.

Entre autres, citons Meg Page (Falstaff), Mercedes (Carmen), Berkenfield (la fille du régiment), la gouvernante (Dame de Pique) Madame Larina (Eugène Onéguine), Barena (Jenufa) Deuxième Dame (La flûte enchantée), Orlowsky (Fledermaus), Dryade (Ariadne auf Naxos), Suzuki (Madama Butterfly), Stephano (Roméo et Juliette), Tisbe (Cenerentola), le Page (Salomé) , Siébel (Faust), Thibauld (Don Carlos), Fille-Fleur (Parsifal), Flosshilde (Rheingold et Götterdämerung) Deuxième Norne (Götterdämerung) , Waklee (Fanciulla del West) Smeton (Anna Bolena)…

En Janvier 2009, parallèlement à ses activités au Staatsoper de Vienne, elle est Nicklausse et la Muse des Contes d’Hoffmann à l’opéra de Nice où elle est réinvitée pour le rôle du cuisinier dans Rusalka (Dir. Claude Schnitzler), chante à la Salle Cortot le Stabat Mater de Pergolèse, l’été 2010, elle est une Carmen très applaudie pour les Opéras en plein air. Puis elle chante au Théâtre des Champs Elysées en 2011 une deuxième Dame de la Flûte enchantée (Dir. Jean-Christophe Spinosi, M.s William Kentridge).

L’année dernière, elle est invitée au Volksoper de Vienne et interprète Hänsel dans Hänsel und Gretel de Humperdinck (Dir. Eun Sun Kim, M.s Karl Dönch).

En Février 2016, elle chante le cuisinier dans Rusalka sur la scène de l’opéra de Vienne avec succès sous la direction de Tomas Netopil. En octobre 2016 elle chante Nicklausse et la muse dans une nouvelle production des Contes d’Hoffmann au Volksoper de Vienne, (Dir.Gerrit Prießnitz/M.s Renaud Doucet-André Barbe). Elle reprend ce même rôle dans la même production au Volksoper de Vienne en mai 2018. C’est en Mars 2017 que juliette chante et interprète sa première Dorabella dans Cosi fan tutte de Mozart pour le Festival de Laxenburg (Dir. David Aronson/ M.s Bernd Bienert). En Juillet 2017 pour le Carinthicher Festspiele elle fait sa première expérience d’opéra contemporain avec les meilleures critiques. Elle est Hemma dans Hemma de Bruno Strobl (Dir. Simeon Pironkoff/ M.s Kristine Tornquist).

En Octobre 2017, Juliette Mars fait ses débuts au Theater an der Wien dans le rôle de Margret dans Wozzeck d’Alban Berg (Dir. Leo Hussain/ M.s Robert Carsen). Fin Janvier 2018 elle chante les deux rôles d’Iglesia et l’esclave dans le tribu de Zamora de Gounod, version concertante à Munich, dirigé par Hervé Niquet. Au mois de Mars 2018, elle donne un récital de mélodies françaises accompagnée de Cécile Restier, pianiste du Wiener-Staatsoper à la Haus Hofmannsthal de Vienne.

En partenariat avec le Palazetto Bru-Zane, elle donne 2 concerts à Venise en Mars-Avril 2018 pour les 200 ans de la naissance de Gounod. En Juin 2018 elle chante le rôle de Siébel dans la version originale concertante du Faust de Gounod au théâtre des Champs Elysées sous la baguette de Christophe Rousset qui dirige son orchestre: Les Talents Lyriques. Un CD de ce Faust sortira bientôt.

En Septembre 2018, Juliette a l’immense plaisir de faire partie d’un premier projet d’opéra baroque en partenariat avec le Centre de musique baroque de Versailles: “Hypermnestre” de C.H Gervais est donné concertant a Budapest sous la direction du chef hongrois György Vaschegyi. On lui confie les deux rôles de la Déesse Isis et d’une matelote. En Novembre de cette même année elle est invitée au Mexique avec la compagnie baroque “Les Epopées” dirigée par le chef d’orchestre montant Stéphane Fuget pour y chanter un programme autour de compositeurs du XVI et XVII tels Monteverdi, Frescobaldi, Sances…

Reconnue pour ses qualités de chanteuse lyrique, pédagogue, elle l’est aussi pour ses qualités de coach de prononciation française spécialisée pour les chanteurs d’opéra. C’est dans ce cadre qu’elle entoure le jeune ensemble du Theater an der Wien pour une Première de “L’enfant et les sortilèges” de M.Ravel (Dir. Raphael Schluesselberg/ M.s Barbora Hóraková-Joly) en février 2019 au Kammeroper de Vienne. Elle y chante les trois rôles de la mère, la tasse et la libellule.

En Avril 2019, Juliette retrouve avec une grande joie le double rôle de la Muse/Nicklausse au Volksoper de Vienne pour “Les Contes d’Hoffmann” d’Offenbach dans la somptueuse mise en scène de Renaud Doucet et André Barbe.

Elle chante sous la baguette de chefs d’orchestre de renommée internationale tels que Christian Thielemann, Franz Welser-Möst, Fabio Luisi, Bertrand de Billy, Peter Schneider, Bruno Campanella, Simon Rattle, Graeme Jenkins, Michael Güttler, Alain Altinoglu, Constantinos Carydis, Friedrich Haider, Frédérique Chaslin, Ivor Bolton, Patrik Lange, Jean-Christophe Spinosi, Christophe Rousset, Jesus Lopez-Cobos, Evelino Pidò, Simone Young, Ingo Netzmacher, Leo Hussain…

 

Repertoire

© Michael Pöhn

Dans le travail de chaque nouveau rôle, sa voix évolue et reçoit en cadeau de nouvelles teintes, de nouveaux outils pour servir la ligne de son chant et la musique. Ainsi le répertoire d’église, d’opéra et contemporain ne sont pas contradictoires; elle offre à sa musique de cette manière un nouvel élan.

  • Hänsel (Hänsel und Gretel/ Humperdink)
  • Dorabella (Cosi fan tutte/Mozart)
  • Carmen und Mercédès (Carmen/ Bizet)
  • Nicklausse/Muse (Hoffmann’s Erzählungen/ Offenbach)
  • Smeton (Anna Bolena/ Donizetti)
  • Siébel (Faust/ Gounod)
  • Stéphano (Roméo et Juliette/ Gounod)
  • Suzuki (Madama Butterfly/ Puccini)
  • Küchenjunge (Rusalka / Dvorjak)
  • Flosshilde (Rheingold/ Wagner)
  • Thibault (Don Carlo französische Fassung / Verdi)
  • Flosshilde (Götterdämmerung/ Wagner)
  • Tisbe (Cenerentola/ Rossini)
  • Dryade (Ariadne auf Naxos/ R.Strauss)
  • Berkenfield (Régiments Tochter/ Donizetti)
  • Larina (Eugen Onegin/ Tschakowski)
  • Zweite Dame (Zauberflöte/ Mozart)
  • Meg Page (Falstaff/ Verdi)
  • Frau Reich (Lustige Weiber von Windsor/Nicolai)
  • Margret (Wozzeck/Berg)
  • Page (Salome/ R.Strauss)
  • La Gouvernante (Pique Dame/ Tschaikowski)
  • Zweite Magd (Elektra/ R.Strauss)
  • Drittes Blumen Mädchen II Gruppe (Parsifal/ Wagner)
  • zweite Knape (Parsifal/ Wagner)
  • Stimme von Oben (Parsifal/ Wagner)
  • Rossweisse (Walküre/Wagner)
  • Eine Kranke und die dritte Solo Stimme (Moses und Aron Schönberg)
  • Orlowsky (Fledermaus/ J.Strauss)
  • Zweite Norne (Götterdämmerung/ Wagner)
  • Annio (la Clemenza di Tito/ Mozart)
  • Bradamante (Alcina/ Haendel)
  • Krista (Makropoulos version tchèque/ Janacek)
  • Der Hund (die schlaue Fuchslein/ Janacek)
  • Bersi (Andrea Chénier/ Giordano)
  • Lola (Cavalleria Rusticana/ Mascagni)
  • Thibault (Don Carlo in italienische Sprache/ Verdi)
  • ein junger Hirt (Tannhäuser/ Wagner)
  • dritte Kinder Stimme (Frau ohne Schatten/ R.Strauss)
  • Oktavian (Rosenkavalier/ R.Strauss)
  • Cherubino (Le Nozze di Figaro/ Mozart)
  • Olga (Eugen Onegin/ Tschaikowsky)
  • Charlotte (Werther/ Massenet)
  • la mère/la théière/la libellule (l'enfant et les sortilèges/ Ravel)

BACH

  • Actus Tragicus BWV 106:" Christ lag in Todes Banden" BWV 4
  • Messe h-moll BWV 232
  • Wehnachts-Oratorium BWV 248
  • Matthäus-Passion BWV 244
  • Kantate BWV 35 : « Geist und Seele wird verwirret »
  • Kantate BWV 110 : « Unser Mund sei voll Lachens »
  • Kantate BWV 170 : « Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust »

BEETHOVEN

  • Messe C-dur op. 86 Anton

DIABELLI

  • Pastoralmesse op 147

J.A.HASSE

  • Regina coeli in D

    HAYDN

    • Missa brevis in F Major « Jugendmesse » Hob.XXII : I
    • Missa « Nicolaimesse » Hob. XXII : 6
    • Missa in Tempore Belli « Paukenmesse » Hob.XXII :9
    • Missa in Angustiis « Nelsonmesse » Hob.XXII :11
    • Missa B-Dur « Theresienmesse » Hob.XXII :12

    HÄNDEL

    • Ode for the Birthday of Queen Anne HWV 74

    JOHANN NEPOMUK HUMMEL

    • Messe Es-Dur op.80

    MOZART

    • Requiem in d-moll KV 626
    • Sub tuum praesidium, offertorium KV 198
    • Missa brevis in F KV 192
    • Missa in C « Credo-Messe » KV 257
    • Missa in C Major, « Missa solemnis » KV 337
    • Missa in C, « Krönungsmesse » KV 317
    • Missa in C « Orgelsolo-Messe » KV 259
    • Vesperae solennes de Dominica KV 321
    • Vesperae solennes de Confessore KV 339

    OTTO NICOLAI

    • Messe in D-dur

    PERGOLESI

    • Stabat mater

    FRANZ SCHUBERT

    • Messe in C-dur D 452-op.48
    • Messe in F-dur D 105

Pédagogie

© Juliette Mars

Chercher ensemble votre voix, lui donner vie ou la lui rendre, l’aiguiser ou la polir : une aventure à coeur ouvert!

Mon moteur: l’enthousiasme que chanter procure, transmettre mon métier, la quête passionnéee de son instrument à travers les nombreux moyens que la musique nous offre. En synergie, apprendre à connaitre votre voix, lui offrir une endurance dans le calme, l’envisager sainement, reconnaître les points de tensions, apprivoiser les peurs en favorisant une explication physiologique concrète de votre appareil vocal, secondée par la ligne musicale au service du texte.

Soucieuse de partager avec vous le goût de l’art lyrique, je vous prépare aux auditions, concours, à l’entrée au conservatoire, à un récital, à enregistrer, je vous propose un plan de travail concret sur mesure, quotidien et respectueux de votre instrument.

De Nationalité francaise, Mezzo-soprano, je vis depuis 12 ans à Vienne en Autriche. Après une formation violoncellistique de 13 années, diplômée du CNSM de Lyon en chant lyrique, de la Schola Cantorum de Paris, finaliste de concours internationnaux tels“ Operalia“ ou „les voix nouvelles“, c’est avec une discipline d’instrumentaliste que je rentrai au Staatsoper de Wien pour y rester 10 années soliste de cette troupe prestigieuse. Aux côtés de chanteurs internationnaux tels Anna Netrebko, Jonas Kaufmann, Nina Stemme, Ludovic Tézier, Bryn Terfel, Véronique Gens ou Roberto Alagna, je multipliai les chances d’élargir mon répertoire en collaborant en même temps avec le Volksoper, le Theater an der Wien, les festivals de musique contemporaine et d’autres lieux européens comme le TCE à Paris, le Concertgebow d’Amsterdam, la radio bavaroise, le Palazzetto Bru-Zane de Venise en chantant régulièrement de la musique sacrée dans des lieux tels Saint Augustin ou la Cathédrale St Stéphane de Vienne entre autres.

En travaillant et couvrant pas moins de 45 rôles, dans le dialogue permanent avec des chefs d’orchestre (Christian Thielemann, Marco Armiliato, Peter Schneider, Fabio Luisi, Bertrand de Billy, Leo Hussain, Simon Rattle…) et des metteurs en scènes de renommée internationale (Peter Konvitschny, Christophe Loy, Robert Carsen, Marco Arturo Marelli..), mes acquis de la scène abondent et ma voix, tout comme mon répertoire connaissent une évolution permanente, gardant en point de mire la fraîcheur vocale et l’honnêteté du sentiment. Parallèlement à mes activités d’interprète, c’est régulièrement que je suis invitée à coacher des chanteurs, des choeurs en prononciation francaise.

Pour faire connaissance, je vous offre le premier cours de chant gratuitement.

Pour les étudiants, je propose des blocs de 10 séances d’une heure pour 40 euros par cours.

Coût d’une séance: 50 euros.

Coût d’une séance de prononciation francaise: 35 euros.

Comme tous les chanteurs, j’ai vécu des fatigues vocales et des moments de doute. C’est la
vie, source d’apprentissage inépuisable. c’est passionnant, on se relève croyez-moi.

audio

Vous pouvez ici écouter quelques uns des bons souvenirs musicaux de Juliette:

Le Tribu de Zamora, Gounod. Air d’une jeune esclave. Orchestre de la radio bavaroise, direction: Hervé Niquet. 

Le Tribu de Zamora, Gounod. Rôle d’Iglesia. Orchestre de la radio bavaroise, direction: Hervé Niquet. 

Les contes d’Hoffmann, Offenbach. Air de la Muse, version allemande “Ich liebe Hoffmann sehr”. Extrait d’une représentation au Volksoper de Vienne.

Les contes d’Hoffmann, Offenbach. Rôle de la Muse, version allemande. Récitatif: “Die Wahrheit stieg”. Extrait d’une représentation au Volksoper de Vienne.

Les contes d’Hoffmann, Offenbach. Air des violons de Nicklausse, version allemande: “Sieh wie die Geige erklingt”. Extrait du représentation au Volksoper de Vienne.

Cosi fan Tutte, Mozart. Air de Dorabella “E amore un Ladroncello”. Extrait d’une représentation au château de Laxenburg. Direction: David Aronson.

Cosi fan tutte, Mozart. Récitatif et Air de Dorabella “Ah scostati”. Extrait d’une représentation au château de Laxenburg. Direction: David Aronson.

La Clémence de Titus, Mozart. Air d’Annio “Tu fosti tradito” Extrait d’un concert au Staatsoper de Vienne. Au piano: Cécile Restier.

Werther, Massenet. Air des lettres de Charlotte. Au piano: Jendrik Springer.

Schubert. Die Taubenpost. Extrait d’un concert au Staatsoper de vienne. Au piano: Cécile Restier.

Eugen Onegin. Tchaikovsky. Air d’olga. Extrait d’un concert au Staatsoper de Vienne. Au piano: Cécile Restier.

Quand la nuit n’est pas étoilée. R.Hahn. Extrait d’un concert à l’institut français de Vienne. Au piano: Vinzenz Praxmarer.

Videos

Ernest Chausson: 7 mélodies op.2, “Nanny”. 3 Mars 2018

Le rôle de Wawkle, extrait de ” La Fanciulla del West” de Puccini donné au Staatsoper de Vienne en Octobre 2013.

Chef d’orchestre: Franz Welser-Möst

Billy Jackrabbit: Jongmin Park

Minnie: Nina Stemme

Orchestre: Orchestre Philharmonique de Vienne

Aria de Phédre, extrait de Phèdre de Rameau. 17 Novembre 2018.
Piano: Christian Koch

Aria de Vagante de “Juditah Triumphans” de Vivaldi. 17 Novembre 2018.
Piano: Christian Koch

calendrier

2017

2018

2019

Presse

Juliette, Bart und Spiegel

© Juliette Mars

Faust, Gounod/ Théâtre des Champs Elysées Paris Juni 2018.

“Juliette Mars donne bien du charme à Siébel.” (Jacques Bonnaure, Opera Magazine).

“De Siébel, Juliette Mars a la fraîcheur sans la mièvrerie.” (Forum Opera).

“Juliette Mars brought her Copper, soprano-isch Mezzo to Siébel, her “faites-lui mes aveux” beguilingly sung.” (Operatraveller.com).

“impeccable Juliette Mars en Siébel.” (D.V.M Asopera.fr).

 

Le Tribu de Zamora, Gounod/ Prinzregenden Theater Munich Janvier 2018.

“La mezzo Juliette Mars bénéficie dans le rôle d’une esclave d’une superbe barcarolle au troisième acte”.(forum opéra).

“Auf dem Konzertpodium standen die erstklassiger Sänger dazu. Die Sopransüße von Juliette Mars als Xaimas Freundin und ihre Barcarolle (…)”. (nmz.de).

“Ausdrucksstark auch die französische Mezzosopranistin Juliette Mars als Xaimas Freundin Iglesia”. (Neue Merker).

 

Wozzeck, Berg/Theater an der Wien Oktober 2017.

“Juliette Mars gefiel als gewiefte Nachbarin Margret mit eindringlichem Mezzo”. (Neue Merker).

“Juliette Mars war mit schlanker schöner Altstimme die suffisante Nachbarin Margret”. (Neue Merker).

“Juliette Mars is strongly cast as a slinky, feisty Margret”.(The Opera Critic).

 

Hemma, Uraufführung, B.Strobl / Stiftskirche Ossiach Juli 2017.

“Juliette Mars begeistert als intensive, selbstbewusste Titelheldin, die ihre Seelenqualen grandios auslotet”. (Kleine Zeitung)

“Unglaubliche Leistung der in jeder Richtung glaubhaften Juliette Mars.” (Kleine Zeitung)

 

Cosi fan tutte, Mozart/ Schloß Laxenburg 2017.

“Juliette Mars als Dorabella ist großartig und erinnert an eine Krista Ludwig in Bestform” (Neue Merker).

 

Hoffmanns Erzählungen, Offenbach/ Volksoper 2016.

“Virtuos und wendig wechselt Juliette Mars als mit Goldpatina umhüllte Muse bzw.als Niklaus die Tonfälle”( der Standard)

“Juliette Mars als Muse/Niklaus spielt gut, singt kultiviert.” (Kurier).

 

Hänsel und Gretel, Humperdinck / Volksoper Wien 2014.

“Juliette Mars als Hänsel bietet viel: ein burschikose Spiel, eine schontimbrierte Stimme, Musikalität, Piano und Forte.”
(Neue Merker)

“Als burschikoser Lauser von leicht herben Zuschnitt gelingt Juliette Mars ihr erster Hänsel”
(die Presse)

 

Don Carlo, Verdi / Wiener Staatsoper 2013.
“Juliette Mars ist ein temperamentvoller Thibault”
(Kronen Zeitung)

L’Italiana in Algeria, Rossini / Wiener-Staatsoper 2013.
“The Comprimario parts were exquisitely cast, with the Ladies (Ileana Tonca as Mustafa’s wife, and Juliette Mars as her Servant Zulma) singing ravishingly”
(Bachfrack.com).

Anna Bolena, Donizetti / Wiener Staatsoper 2013.
“Juliette Mars (als Einspringerin für die erkrankte Zoryana Kushpler), war hervorragend als der in Anna verliebte Page Smeton.”
(Kronen Zeitung)

“Für die kurzfristig erkrankte Zoryana Kushpler sprang am ersten Abend das Ensemblemitglied Juliette Mars verlässlich als naiv verliebter Smeton ein.”
(Wiener Zeitung)

Faust, Gounod/ Wiener-Staatsoper 2012.
“Juliette Mars als Siébel füllt ihre Partie recht solide aus”.
(Kurier)

“Ein vokaler Lichtblick war in jeden Fall aber Juliette Mars als Siébel.”
(der Standard).

“Juliette Mars sucht und findet als Siébel Ausdruckskraft in Details”
(Wiener Zeitung)

 

Madama Butterfly, Puccini / Wiener Staatsoper 2011.
Suzuki played by Juliette Mars came off well. Mars was consistent throughout, providing a mezzo-soprano tone that was rich in the lower ranges and sweet in the top. This allowed her to play a strong Suzuki against Dessi’s Butterfly”
(Christopher R.Skinner, the Passion of Opera Magazine)

 

Carmen, Bizet / opéras en plein air, France 2010.
“Saluons bien bas la prise de rôle flamboyante de la jeune Mezzo Juliette Mars dans le rôle titre. Non seulement le personnage de la cigarière est pleinement assumé vocalement(…) et toutes les notes sont là, assurées, colorées par le timbre chaud et rougeoyant de la chanteuse, mais il est incarné, vécu, habité pleinement, figure brûlante d’une belle interprète et d’une grande actrice, dans une conception traditionnelle du rôle, sensuelle et séductrice.”
(classiquenews.com)

 

Les Contes d’Hoffmann, Offenbach/ Opéra de Nice 2009.
“Juliette Mars gestaltet die Rolle mit starken Konturen und grossem Engagement. Bisweilen erscheint sie, so im Giulietta Akt, wie eine Rivalin zu Hoffmanns grossen Geliebten. (…).Die Mezzosopranistin Juliette Mars hatte als Muse neben ihrer lebendigen Darstellung auch stimmlich viel zu bieten, eine leuchtende Mittellage. Herrlich dann ihr Schlussmonolog an Hoffmann, der -am Ende mit sich selbst im Reinen- in den Orchestergraben entschwindet…”
(der Neue Merker)

“La mezzo Juliette Mars, qui est la musique même, est une magnifique découverte”
(Nice Matin)

“La mezzo-soprano Juliette Mars campe une Muse et un Nicklausse justes et énergiques.Elle sait alterner légèreté et gravité, en particulier dans la sublime scène finale où sa voix se fait porteuse d’une éternelle espérance”
(Nice Premium)

 

La Fille du Régiment, Donizetti / Wiener Staatsoper 2007.
“Aber auch die beiden kleinen Rollen der Marquise de Berkenfeld (Juliette Mars) und Clemens Unterreiner als Hortensius waren blendend in den kurzen Sequenzen und verdienen höchstes Lob.”
(Mittelloge.de)

 

Ariadne auf Naxos, R.Strauss / Wiener Staatsoper.
“Herausragend aus dem Ensemble, Dryade Juliette Mars.”
(Kronen Zeitung)

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